Cómo conectar equipos audio de forma óptima: niveles y márgenes

Sacar el máximo provecho de nuestras cadenas de equipos tanto analógicos como digitales exige hilar algo más fino que simplemente asegurar la aplicación en cada conexión un correcto emparejamiento a +4dBu o -10dBV, los dos niveles de líneaconvencionales. La conexión óptima entre equipos audio exige considerar también los márgenes que maneja cada uno de ellos, y en el caso digital atender a los dBFS y sobre todo al valor de tensión correspondiente al punto 0dBFS.

Os contamos cómo atender esta cuestión muchas veces desatendida y que puede causar numerosas sorpresas que a veces etiquetamos como problemas o fallos de los equipos cuando son realmente una falta de correcto ajuste por nuestra parte que origina un exceso de distorsión o una pérdida de márgen y el consiguiente aumento del ruido.

En otro tutorial previo hablaba de los límites inferior y superior en el margen dinámico de los sistemas analógicos y digitales, y su lectura permite contar con ciertos conceptos para abordar mejor este de hoy.

Interconexión entre equipos: ojalá fuera tan simple

En nuestros estudios y directos interconectamos múltiples sistemas audio entre sí, y lógicamente conviene contar con estándares que garanticen que la conexión sea sencilla y funcione adecuadamente sin más que tirar un cable. Estándares que se refieren no sólo al conector y al cable, también al tipo y nivel de señal que ha de usarse. Lo habitual en audio es que representemos la información mediante la variación del voltaje. Por ejemplo, un micrófono nos da una tensión variable que refleja en su ‘forma’ las variaciones del sonido que capta.

Para no tenernos que dedicar a medir, calibrar y equilibrar una por una cada conexión que hagamos entre nuestros distintos equipos, se manejan niveles de tensión normalizados, que en nuestro caso se resumen (en cuanto a niveles de línea) en +4dBu y -10dBV, que tenéis descritos en un tutorial. Si conecto una salida que genera tensiones de un determinado nivel a una entrada que espera encontrar también señales de ese mismo nivel, debería funcionar sin problemas de saturaciones ni pérdidas de margen, etc. Sin duda una comodidad y una garantía necesarias tanto para el profesional (por razón de calidad y tiempo) como para el doméstico (por razón de simplicidad). Muy bonito... pero no del todo cierto. No basta con igualar esos niveles nominales en cada conexión.

La interconexión óptima exige mirar con algo más de detalle las especificaciones y hacer un mínimo planteamiento de ajuste de niveles, ganancias, etc. por culpa de que

• En cada sistema digital el nivel que corresponde a 0dBFS (el nivel ‘a fondo de escala’) puede ser diferente. Aunque en todos ellos opere como una cota que no debe superarse jamás, su valor en cuanto a tensión no está definido salvo para cada equipo, sin un estándar único.
• En cada sistema analógico sí tenemos niveles nominales +4dBu o -10dBV conocidos y fijos, pero hay diferencias en cuanto a la holgura (headroom) por encima de ellos antes de presentar problemas serios de saturación. Holguras y márgenes particulares en cada equipo que han de recabarse de sus hojas de especificaciones.

Veamos pues con mayor detalle qué sucede.

+4dBu y -10dBV no lo es todo: son referencias, no máximos absolutos

Es importante tener claro que al hablar de +4dBu y -10dBV no se trata de niveles 'máximos' tolerables, no son los límites de trabajo nuestros sistemas. En muchos sistemas se puede superar ese nivel sin que aparezca una distorsión grave, hay prevista cierta holgura que debe ser tenida en cuenta para resolver de forma 'óptima' una interconexión.

La indicación +4dBu o -10dBV indica niveles nominales, niveles para 'alinear'. Definen qué es lo que podemos esperar cuando un 'vu-meter' señale el nivel '0 VU' (o un 'dB-meter' el nivel '0 dB'). Un equipo funcionando en +4dBu estará generando o recibiendo (según se trata de salida o entrada) una señal de valor RMS 1,23 V cuando su medidor señale '0 VU'. Etiquetar +4dBu implica un significado concreto de tensión en el punto '0 VU' del medidor de nivel, pero típicamente se seguirá aceptando señal que lo supere hasta un cierto margen sin generar especial distorsión.

¿Para qué esa holgura? Por la ceguera de los vúmetros a los picos, que exige dejar un amplio margen para que estos quepan sin resultar muy deformados o recortados.

La ceguera a los picos en los vúmetros

Tanto los dBV como los dBu, concebidos en los tiempos del 'todo analógico', se definieron en relación al nivel RMS, que no deja de ser un valor promedio (root mean square) y no instantáneo. Cualquier representación de tipo RMS es por definición incapaz de ver los picos, que son los primeros candidatos a la saturación / distorsión. Por ejemplo los vúmetros tradicionales, que representan nivel RMS y no valores pico, pero que aun así se han venido usando con éxito para ajustar niveles… al menos hasta que llegaron los sistemas digitales.

Para compensar esa ‘ceguera’ hacia los picos, los sistemas pueden típicamente manejar niveles mucho mayores. No es extraño que un equipo +4dBu esté capacitado para operar sin entrar en distorsión severa hasta +24dBu, lo que implica que por encima del nivel 0 VU hay todavía una holgura de 20 dB.

Imágenes del interfaz US-16x08

tascam.com

Por ejemplo en el interfaz Tascam US-16X08 y centrándonos en sus entradas 11 a 16 que son estrictamente de línea (las otras son línea/instrumento o bien micro), cuentan con conmutadores para trabajar en formatos -10dBV o +4dBu con las siguientes características en cuanto a nivel:

Entradas 'Line'	Switch en -10dBV	Switch en +4dBu
Nivel nominal	-10dBV (0.3162Vrms)	+4dBu (1.228Vrms)
Nivel máximo	+10dBV (3.162Vrms)	+24dBu (12.182Vrms)

En ese mismo interfaz las salidas operan siempre a +4dBu:

Salidas 'Line'	(no disponible en -10dBV)	+4dBu
Nivel nominal	- - -	+4dBu (1.228Vrms)
Nivel máximo	- - -	+24dBu (12.182Vrms)

Veis precisamente ese margen de 20dB entre el nivel ‘nominal’ y el máximo recomendado por el fabricante antes de entrar en una distorsión severa. En otros casos podréis encontrar otros márgenes diferentes, luego veremos un ejemplo con un interfaz RME. Hay incluso quien dice observar una preferencia en fabricantes americanos hacia los 20dB de holgura y en los europeos a los 18 dB, pero en todo caso lo único cierto es que no hay un estándar y que hay que mirar las especificaciones de cada equipo.

Pensad en lo generoso de tal margen. Recordad que 20dB (factor 100 en potencia, 10 en amplitud)) implican que los picos tendrían que ser 10 veces superiores a la tensión RMS para ser gravemente dañados. Además en los sistemas analógicos la aparición de la distorsión es progresiva puede ser relativamente benigna y tolerable.

Deberiamos no basarnos sólo en medidas RMS y atender a también los niveles pico. Al menos para prepararnos para un 'cuidado con los picos' que es esencial en sistemas digitales.

Límites en digital y correspondencia con niveles analógicos

Frente a ese límite ‘laxo’ en analógico, sabemos que los sistemas digitales no se llevan bien con rebasar su ‘fondo de escala’, por encima del cual aparece el recorte (‘clipping’) de cualquier pico como forma molestísima de distorsión. Tan molesta que no debe permitirse que suceda ni siquiera por lapsos brevísimos de tiempo. En el ejemplo del interfaz Tascam del que hablábamos antes, el nivel máximo que citan las especificaciones está asociado al punto 0dBFS (0dB a fondo de escala o ‘full scale’, es decir, el nivel justo al límite de la representación digital).

Conseguir que ese desencaje de filosofías (codo rígido digital, codo suave analógico)no impacte en nuestros resultados obliga a considerar cómo desde un sistema digital recibimos o enviamos señales para interactuar con otro analógico (por ejemplo para incorporar un intrumento externo vía previo, o para insertar un efecto o procesamiento externo, o para atacar cualquier etapa, etc.). Es importante, como en cualquier conexión, que nos ocupemos de que se correspondan los niveles nominales y los márgenespor encima de ellos. El valor en dBu o dBV que corresponde a los 0dBFS es un dato esencial para ello, que nos permite comparar con los niveles y márgenes tolerables en el sistema analógico que vayamos a emplear.

Encajar no sólo niveles, también los márgenes

No sólo en la conexión entre digitales y analógicos, también entre dos sistemas analógicos puede haber diferentes definiciones de los márgenes, más allá de que coincidan sus niveles nominales, que obliguen a plantear con lápiz y papel cómo resolver de forma óptima la conexión. Incluso en la conexión entre dos digitales a través de sus entradas/salidas analógicas, tendremos necesidad de plantearnos qué está pasando. Y de ese tipo será el caso que use para ilustrar con un ejemplo qué procedimiento seguir para estudiar el conexionado entre dos sistemas en cuanto a sus niveles.

Os indico alguna información que da RME sobre los niveles en las entradas y salidas su Fireface UC formando parte de las especificaciones del producto: Aunque no veais ningún conmutador físico, vía software se configura para usar uno entre tres posibles niveles que aparecen rotulados como: -10 dBV, +4 dBu, Lo/HiGain. El fabricante informa de que esos tres ajustes corresponden a determinados niveles a fondo de escala (full scale):

• 0 dBFS @ Hi Gain: +19 dBu
• 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu
• 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV

Fireface UC

rme.com

Un ejemplo práctico

Podemos pensar dónde se sitúan los niveles y márgenes en este caso de dos productos concretos tomados del catálogo de Tascam y de RME, y veréis que asoman diferencias. Para definir las conexiones óptimas, y qué posibles problemas podría daros una u otra conexión es útil que penséis en términos como los que muestra este esquema que os he preparado a partir de los datos antes ofrecidos de estos interfaces y que tenéis explicado a continuación.

Un esquema de niveles y márgenes para analizar conexiones

pablofcid

Mientras el Tascam US-16x08 venía caracterizado por situar sus niveles nominales literalmente en +4dBu o -10dBV y ofrecer un margen de 20dB por encima, que deja sus 0dBFS en +24dBu y +10dBV respectivamente, en el caso de RME se ofrecen tres opciones, ninguna de ella coincidente con esa visión de corte 'tradicional' que aplica Tascam.

La opción que RME etiqueta como -10dBV ofrece un margen de 12 dB por encima de dicho nivel hasta llegar al 0dBFS (más allá comenzaría el recorte o clipping), por lo que en términos de margen recorta mucho antes que el Tascam trabajando a -10dBV. Todo un ejemplo de una conexión que aparentaría estar bien hecha (-10dBV en ambos) pero que distaría de estarlo.

La opción etiquetada como +4dBu por RME trabaja con niveles más altos pero tiene su recorrido posible por encima de la referencia de +4dBu es de sólo 9 dB (de nuevo muy alejado de los 20dB en Tascam). Pero ese ajuste +4dBu de RME podría (aunque el etiquetado no lo diga) concebirse como una conexión -10dBV con un márgen ampliado, que llegaría a ser del orden de los 20dB.

Finalmente cuenta con una opción (hi/lo gain) que podría operar como conexión +4dBu con márgen de 15dB o como conexión -10dBV con márgen de casi 27dB.

Es evidente en este ejemplo que ajustar la ‘mejor’ conexión no es tan simple como limitarse a elegir el nivel ‘pro’ +4dBu o ‘consumer’ -10dBV. La figura anterior muestra que una opción muy razonable en este caso en una hipotética conexión para entregar señal del RME al Tascam por vía analógica podría ser usar la salida RME en +4dBu y la entrada Tascam en -10dBV, pero a la vez asegurándonos de no exprimir al límite el recorrido en el RME hasta los 0dBFS (que se sale del recorrido aceptable en el Tascam). Otra opción sería usar la salida RME en ‘hi gain’ hacia entrada Tascam +4dBu pero sabremos en ese caso que estaremos dejando sin aprovechar unos 6dB del recorrido posible en la entrada Tascam. Son opciones entre las que tendremos que elegir, cada una con sus propios compromisos.

A la inversa, para llevar señal del Tascam al RME, parecería sugerirse la opción de salida Tascam a -10dBV y entrada RME a +4dBu, pero las salidas del Tascam sólo ofrece nivel +4dBu. Así que habrá que usar salida Tascam a +4dB atacando a la entrada ‘hi gain’ de RME pero tendremos que ser muy vigilantes de los niveles porque la entrada máxima de RME quedaría 5dB por debajo de la salida a fondo de escala en Tascam, así que tendremos que ser nosotros (no lo garantiza la conexión) quienes nos aseguremos de que los picos en esa salida están como máximo a -5dBFS en el interfaz Tascam, condición que evitará provocar 'clipping' en esa entrada del RME.

Conclusiones

Como vemos, esa sensación garantista que nos da conectar dos equipos simplemente ajustándolos a un mismo estándar (+4dBu o -10dBV) no siempre se corresponde con la realidad. Pueden aparecer problemas.

En el ejemplo que hemos realizado, dado que era conexión entre dos interfaces digitales, hubiera sido más sensato usar una conexión digital (exigiría sincronizar sus relojes haciendo uso de un ‘word clock’). Pero me ha permitido mostraros un ejemplo con datos reales y fáciles de interpretar, tomando la salida analógica de un interfaz hacia la entrada analógica del otro. Así hemos combinado en un solo ejercicio conceptos de ambos mundos, de lo analógico y de lo digital. Y por otra parte tampoco se trata de un caso puramente ficticio: no pocas veces veréis conectar dos sistemas digitales a traves de las salidas y entradas de audio analógicas.

Y desde luego en casos donde queráis conectar un sistema analógico y uno digital, o bien dos analógicos entre sí, no hay más remedio que mirar cómo andan los márgenes, no podemos fiarnos sólo de la igualdad de los niveles nominales.

Sabemos que si forzamos un sistema o una entrada analógica a niveles ya comprometidamente altos lo que va a suceder es una aparición de distorsión que no necesariamente va a ser desagradable, y por tanto tenemos el 'colchón' de lo analógico. Pero no está de más ser conscientes de a qué niveles empezará a tener lugar una saturación significativa, para que estemos especialmente atentos al posible cambio de color que se produzca en el audio. La regla de los 20dB de márgen es sólo una costumbre, no es necesariamente la que siguen todos los equipos.

Cuando contemos con ajustes finos de nivel podremos compensar los desajustes que se produzcan entre los niveles y márgenes de un equipo y el siguiente. Cuando no, no queda más remedio de tirar de algún atenuador si queremos evitar la entrada en saturación.

Artículo de Pablo F.Cid publicado en www.hispasonic.com

https://www.hispasonic.com/tutoriales/como-conectar-equipos-audio-forma-optima-niveles-margenes/43062

Entradas mic, inst y line: qué son y para qué sirven

No sólo conector, también niveles e impedancias

Queremos hablar de las variantes de entrada que estamos acostumbrados a ver rotuladas como 'mic', 'inst' o 'line'. No hay realmente un estándar y hemos de acudir a las especificaciones de cada producto para poder conocer bien las características de sus entradas. No es sólo cuestión de conector (típicamente XLR para 'mic' y jack para 'inst' y 'line') sino también, y sobre todo, de qué niveles y márgenes de señal y qué valores de impedancia puede manejar mejor cada uno de esos tipos de conexión.

De forma muy elemental una conexión ‘mic’ maneja señal más débil que ‘inst’, a su vez más débil que en conexión ‘line’, de la cual hay a su vez dos variantes: nivel línea ‘doméstico’ (correspondiente a -10dBV) y nivel línea profesional (+4dBu, aproximadamente unos 12 dB más elevado).

En conjunto, y por dar una idea sólo aproximada, podemos esperar manejar fuentes cuyas señales cuyos niveles se mueven entre -60dBm y +20dBm. Además las fuentes son variadas también en sus impedancias de salida, que recorren desde los pocos cientos de ohmios hasta las decenas y centenas de millares. Diferencias tan enormes que es impensable poder tratar adecuadamente con un único circuito. Por ello aparece la conocida diversidad de entradas en mesas, interfaces audio, efectos, y demás equipos.

Entradas Mic/Inst/Line

Entradas ‘mic’

Hay muy diferentes tipos, pero la señal que entrega un micrófono ‘típico’ es realmentedébil en cuanto a voltaje y a corriente (dado que generan muy poca potencia), y laimpedancia de salida suele ser también muy baja, surgiendo la necesidad de contar con una entrada dedicada y adaptada a esas condiciones exigentes.

Acorde con esa baja impedancia de salida en los micros, las entradas ‘mic’ tienen una impedancia de entrada también baja (centenas o pocos miles de ohmios, no los cientos o megas de otras). Siempre cuentan con previos muy cuidados, capaces de manejar las pequeñas señales que estos entregan y obtener una señal más elevada tal como la que necesita el resto de la circuitería interna de la mesa, efecto, conversor, o lo que quiera que sea nuestro equipo. Manejar en el previo esas condiciones de 'pequeña señal' con una figura de ruido interno suficientemente baja, exige una electrónica de alta calidad. También por ello más cara. No es de extrañar que muchas mesas sólo ofrezcan entradas de micro en una parte de sus canales, pudiendo así reducir su precio.

Por dar una referencia concreta, muchos micrófonos dinámicos entregan una señal con potencia del orden de los -50dBm. Pero las distintas familias y modelos de micrófono entregan señales muy dispares entre sí, lo que unido a la dificultad de su emplazamiento (a veces muy próximo a la fuente, a veces más distante, con el consiguiente fuerte impacto sobre el nivel de señal generada) obliga a que las entradas de micro vengan dotadas de un control de que permita ajustar el nivel según se necesite: el típico control de ganancia que siempre vamos a encontrar asociado a los circuitos/entradas de micro.

Los pocos micros que entregan señal fuerte lo hacen porque vienen unidos indisociablemente a previos que refuerzan su señal natural y que ofrecen una impedancia diferente de salida final. Un micro de tipo ‘ribbon’ (cinta) casi siempre cuenta con su propio juego alimentador+previo cuya salida suele ser balanceada y de un nivel considerable, que no necesita ya mucha más amplificación . Varios de ellos de hecho entregan ya niveles de +4dBu y pueden llevarse a entradas línea directamente.

Las entradas ‘mic’ (para micrófono) vienen pensadas no para esos micros especiales sino para uso con micros más convencionales, de tipo dinámico o condensador, incapaces de esas altas potencias de salida y más en el orden de los -60 a -40 dBm. Acostumbran a venir dotadas de conector XLR y ser balanceadas, lo que permite una transmisión más limpia de ruidos e interferencias (siempre y cuando la salida del micro también sea de tipo balanceado, claro, pero eso es lo normal), algo especialmente útil ante señales así de débiles. Además las conexiones ‘mic’ suelen contar con la opción de proveer alimentación ‘phantom’ (+48V) para aquellos micros que puedan requerirla (típicamente micros de condensador).

Pese a todo, podréis a veces ver entradas para micrófonos rematados en jack. Puede ser para micro con conexión no balanceada usando jack TS (el de dos contactos: Tip-Sleeve o punta-cuerpo, el  habitual jack con señal mono sin balancear, clásico por ejemplo en guitarras o sintes) , o para micro balanceado lo que exige los tres contactos presentes en el jack TRS (Tip-Ring-Sleeve o punta-anillo-cuerpo, como es el clásico para auriculares estéreo). Por ejemplo los micros de muchos ‘juguetes’ de karaoke vienen con conexión jack no balanceada en jack TS. Pero, hablando de nuestro entorno pro o semipro, cualquier micro decente vendrá en balanceado y típicamente con conexión XLR. Cuando aparecen entradas micro balanceadas en jack, a veces ese conector jack puede también ofrecer tensión ‘phantom’, lo cual no deja de suponer un posible riesgo si conectamos según qué otros equipos mediante jack sin haber desactivado la presencia de los +48V.

Entradas ‘inst’

Las entradas 'inst' o instrumento están pensadas para acomodar las peculiaridades de guitarras, bajos y similares. Son instrumentos basados en las pastillas (‘pickups’) como captadores del movimiento de las cuerdas. Combinan una señal todavía débil, aunque ya algo más elevada que la de un micro ordinario (especialmente en según qué tipo de pastillas), con una impedancia de salida comparativamente alta (suele ser del orden del megaohmio).

De nuevo por manejar una referencia de posible nivel, aunque hay enormes variaciones según el tipo de pastilla, esos instrumentos entregan unos -30dBm y típicamente en no balanceado, aunque hay electrónicas de guitarra/bajo que son de origen balanceadas. No faltan también guitarras ‘activas’ que montan un preamplificador en el propio cuerpo usando como alimentación pilas o incluso el phantom que les puede entregar una conexión balanceada en XLR. En esos casos de instrumentos activos, al igual que nos pasaba con los micros ‘ribbon’, bien puede ser que realmente esas conexiones operen a nivel línea, pero muchas veces quedan a un nivel más reducido por asegurar la compatibilidad con las típicas pedaleras y sistemas pensados para guitarra ‘pasiva’. Un sistema activo también podría ofrecer señal balanceada aunque las pastillas fueran simples y no generaran ese tipo de representación por sí mismas.

En definitiva, una entrada ‘inst’ nos da la posibilidad de introducir señales sólo un poco mayores que las de micro pero aún lejanas a las de línea, unos valores entre medias de esos dos extremos. Pero quizá más importante que eso, es el hecho de que adoptan impedancias y configuraciones de entrada pensadas tal cual para funcionar lo mejor posible ante la señal producida por las pastillas. Están así pensadas para conectar de forma directa uno de estos instrumentos y pueden introducir fuertes coloraciones indeseadas en el caso de usarlas para otros tipos de fuente.

Usan el clásico conector jack (TS). Es frecuente que en este tipo de entradas haya algún tipo de control de nivel / ganancia, con lo que se pueden compensar las diferencias de nivel que presenten los distintos instrumentos. Pero en el caso de entradas ‘inst’ el recorrido de ganancia posible suele ser algo más corto que con micros, no necesita ser tan generoso, y eso reduce su complejidad y coste.

Entradas ‘line’

Por niveles y conexiones 'line' o línea se entienden aquellos que aparecen en salidas de previos de micro, en salidas de mezcladores, salidas de teclados y unidades de efectos para estudio, etc. Con los niveles de línea muchas veces se prescinde de controles de ganancia, porque se espera que sean niveles mucho más homogéneos, dado que hay definidos estándares. Son de un nivel comparativamente alto frente a las anterioresy encontramos dos tipos (que ya describimos en un tutorial):

• Línea profesional: cuyo nivel de referencia es +4dBu. Se usa en hardware pensado usos profesionales en estudio y en vivo. Sería el ‘verdadero’ nivel de línea en ámbito profesional.
• Línea doméstica: -10dBV, algo más reducido que el anterior, y presente en muchísimos teclados y unidades de efecto (haciendo uso de jack, pero manteniendo un nivel que no es de +4dBu sino -10dBV). Es un nivel 12 dB por debajo del anterior (una cuarta parte de voltaje, una señal de amplitud cuatro veces inferior). Un nivel de este orden (no siempre exactamente los -10dBV) aparece también en sistemas hifi a través de las clásicas conexiones Aux, CD, Stereo In, etc. sobre conectores RCA. Las entradas/salidas de muchísimos equipos de bajo coste o incluso domésticos que hacen uso de conector jack estéreo de un octavo de pulgada (el clásico jack ‘pequeño’ para auriculares en audio portátil, reproductores mp3, etc.) aplican también este orden de nivel de señal.

US-16x08 tascam.com

Entender las especificaciones: un ejemplo

Es interesante, y más sencillo de lo que a veces pensamos, entender las aparentemente complejas especificaciones de las entradas.

Como ejemplo os dejo las especificaciones de un interfaz Tascam US-16x08 —es el que uso ahora mismo, pero podrían valer muchos otros, por supuesto—. Sus 8 primeras entradas (1-8) son de tipo micro, hay otras dos (9 y 10) que pueden funcionar en modo instrumento o línea (se elige con un conmutador) y finalmente otras 6 (11 a 16) que son siempre línea y que, por parejas, pueden conmutarse para funcionar con niveles ‘pro’ +4dBu o ‘consumo’ -10dBV.

Para poder acomodar diferentes micros e instrumentos, las entradas micro (1-8) y las dos entradas inst/line (9-10) cuentan con controles de ganancia. Dichos controles permiten ‘desplazar’ hacia abajo el margen útil de señal en la entrada física externa: internamente existe un nivel máximo que hay que respetar y cuando estamos usando ganancia entre el conector y la electrónica interna profunda, ese nivel interno límite se alcanza con señales más bajas en el conector.

Tabla creada a partir de las especificaciones del Tascam US-16x08

pablofcid

Las entradas Mic tienen impedancia de 2,4kohm y un amplio margen de ganancia ajustable con recorrido de 0 a 56 dB. Su electrónica interna (tras la etapa de ganancia) comienza a saturar a los +8dBu, que es por tanto su máximo nivel absoluto. De acuerdo con la costumbre bastante extendida de fijar el nivel de referencia 20dB por debajo del máximo, los niveles ‘nominales’ de la entrada MIC en este interfaz Tascam arrancarían en los -12dBu (correspondiente a cuando dejamos la ganancia a su mínimo, 0dB es decir ‘sin ganancia’) y llegarían 56 dB más abajo cuando estamos aprovechando al máximo la ganancia disponible, lo que situaría el nivel nominal en el conector en -68dBu.

Las entradas 9 y 10 son ‘combinadas’, pudiendo funcionar en modo instrumento o línea, ofreciendo diferentes impedancias (>1Mohm o 10kohm) pero contando con una misma etapa de amplificación, algo más corta que la anterior, que entrega entre 0 y 45 dB de ganancia. Esos dos modos tienen asociados diferentes niveles máximos, que se establecen para el uso ‘línea’ en +24dBu y para el uso como entrada instrumento en +8dBV (unos aprox 14 dB menos), con los niveles nominales naciendo 20 dB por debajo de estos (+4dBu y -12 dBV) y llegando a través del uso de la ganancia a poderse reducir el nivel nominal en 45 dB para poder recibir señales débiles.

Las entradas de línea ‘dedicadas’ 11 a 16, ofrecen una impedancia de 10kohm, carecen de control de ganancia, pero sí pueden conmutarse entre niveles nominales estándar de +4dBu y -10dBV, con lo que sus máximos están 20dB por encima, a +24dBu y +10dBV y con impedancia de 100ohmios.

Sólo por completar el cuadro, he incluido también los datos de las salidas, que son siempre en +4dBu.

Artículo publicado en www.hispasonic.com por Pablo Fernández Cid   https://www.hispasonic.com/tutoriales/entradas-mic-inst-line-son-para-sirven/43068